除了在创作上定位准确之外印度电影在中国上映时还会配合中国观众的审美做出细微调整例如在印度多数电影放映会分为上下场因此影片长度相应较长再加上宝莱坞的特色歌舞片段的比例相对较大但中国观众对大段大段的歌舞片段不太习惯因此不少印度电影会在中国版本里对歌舞做出相应删减以免影片过于冗长截至10月31日《少年的你》的公开票房8.25亿豆瓣评分8.5猫眼评分9.6作为国内少有的关注校园霸凌的现实主义题材电影《少年的你》如今取得的成绩无疑为同类题材的国产电影注入了一针强心剂如今《受益人》《吹哨人》等现实主义电影也都定好了档期择日上映它们的尝试能否为华语现实主义电影寻找到一条和商业结合的最佳路线此外横道河子火车站、商务书馆、伪满哈尔滨警察厅等地均留存着峥嵘岁月的点滴诉说饱经沧桑的过往伴随影片热映这些取景地原型的关注度不断攀升吸引广大游客实地探寻红色历程重新认识哈尔滨、爱上黑龙江（完）除了基层干部的点赞、认可来自电影和扶贫领域的专家学者及媒体人也从专业的角度肯定了《千顷澄碧的时代》的艺术价值和社会价值
《韩国按摩店》影片属于悬疑片,该港剧讲述了：杜光耀,埃里克·埃斯特拉德,鲍悦君,Evangelista,綾見ひなの联合演绎《邪不压正》的原著小说《侠隐》虽然看似一本武侠小说却更多是对老北京的念旧是一本故地重游的游记衣食住行是重头戏报仇充其量只是过程中甚至是离开前买的一件土特产送人或自留纪念比如人血馒头当年的血案一目了然凶手应该也是罪不可赦但男主角却总是能在家国红知的周旋下转移注意力就像那老北京一样慵懒与悠闲小说可以醉翁之意不在酒更何况电影界还流行这么句话二流小说可以成就一流电影姜文手握原作版权据说还续了两次应该是钟爱有加姜文对北京不可谓不熟但悠闲一路跟他似乎从未有缘角色登台如上菜是一个一个慢慢的出还是一拥而上摆满一桌姜文的火爆脾气可等不及出慢了估计上菜的伙计会跟记者一样被训得跟三孙子似的正反角立马登场打了照面没问题可问题是登场之后做什么姜文事先说这是个李小龙进了卡萨布兰卡的故事而《龙门客栈》也是复制了一样的套路只有在一个局限空间里虽然知道对方身份抬头不见低头见为了不一下子鱼死网破于是戏得慢慢往下唱北平虽然比不得如今的北京幅员辽阔环环相扣但到底算不上一个局限空间可要是把这些悉数登场的角色都赶到一间屋子里比如一间曹雪芹写红楼梦的屋子然后任由这些37年的顽主儿互相拆台暗斗估计姜文也不乐意这些花活儿也用了太多次连自个儿的《让子弹飞》也是此等招数的代表作品说实话此类“传统”故事本来招数就不多除了游记互猜身份撑死了也就是在故事开头加一个预言坊间传说会有个大英雄横空出世或者某个大反派会飞来横祸于是故事成了算命姜文不想重复别人与自己玩剩下来的但又实在弄不出新的在李天然脑门前首当其冲的问题就是仇人就在眼前为何不动手即使动手也是捏块小冰屑弹对方眼皮这是把宣传天桥中华绝活放在报仇之前的宗旨吗无奈之下老姜搬出中戏祖师莎大爷的哈贝勒式经典犹豫看见仇人在面前却如同小时候一样僵住了内心焦灼万分始终出不了手可哈贝勒面对的是他老妈和叔叔李天然面对的是一个几乎没有什么感情的师兄以及只有仇恨的日本人犹豫和彷徨打哪谈起姜文似乎也有点露怯于是把巧红也设计成一个想为父报仇但仇人到了眼前却下不了手的未遂女刺客角色感觉此等彷徨是刺客的职业病综合症一般王家卫有摆渡人张艺谋有三枪姜文不能没有邪不压正他自导自编自剪自演所扮演的蓝爸爸是个让人难以理解的角色深陷各方势力中是想左右逢源独善其身唯恐天下不乱为达目的不择手段好像都不是虽然民国中不乏这种让人猜不透的角色比如最经典的杨度但此种善变演绎的好是能成就一个丰富层面的经典角色的而不是纯粹漫画式无“厘”取闹最后姜文开车送男主角这一路车程有限必须站个队表个态老姜似乎也无奈的意识到这单薄通透如蝉衣的故事被自己这么绕来绕去实在是绕不出来了也不能开车绕路于是只能哭了这段让人哭笑不得的表演甚至可以看成是他在模仿赵本山北平刚出场是雪景朋友圈中一直流行着一句一下雪北京就成了北平但问题是一座城必须被雪盖着才有自己独特的“美”那说实话再美也美不到哪去这一出开场北平城里还是热闹的人来车往这番市井气象在接下来的戏份里就没有了只剩屋顶了当然有人会说这些屋顶也是北平的一道重要风景线而且姜文原本就有在电影里上房揭瓦的癖好但我还是更愿意把这些不俯不仰镜头里的屋顶看作是一个舞台一个戏剧舞台而姜文是个喜欢把电影改造回戏剧的主儿不管是《太阳照常升起》还是《一步之遥》都是如此那纯粹是戏剧的表现方式跟电影几乎断了渊源特别是《一步之遥》里那个选花国总统的晚会还有最后他自己拿枪在高处底下的观者与台上的他完全是割裂的甚至于把底下“群氓”的反应镜头完全剪掉也无关紧要这不管从哪个层面来讲都不是电影思维姜文电影的台词很密从《寻枪》到后来他导的都是如此特别突出的是《让子弹飞》《一步之遥》还有当下这部但密不代表信息量大一小件事会被不同的角色反复的说但实在搞不清这样的重复意义在哪里而且不只是无目的密还故意剪的两人或数人的对话戏是话赶话这与其说是节奏快不如说是聒噪拍电影会一段戏反复拍一场戏的剧本反复改说实话很容易让人得强迫症而把这种关门关无数次才算真正关上的症状变成电影本身特质的姜文确实是独特的据早先王朔回忆姜文第一回做导演改王的《动物凶猛》自己写剧本写出来的比原小说还要长七万字我个人觉得写剧本跟剪片算片比不是一回事一部电影一百分钟也好两小时也罢就是说这个故事必须在两小时里说完剧本也必须在三万到四万字内“天然”的“局限”着这是基本规律只有先尊重了才谈得上打破规则确立自己的破格你尽可以一场戏狂拍片比大到天文数字或者说戏必须按剧本的顺序拍才能找到感觉这些作为有个性的创作者的怪癖也好讲究也罢都无妨但先把最基本的做好一个再先锋狂放的画家至少得先会画一笔最基本的素描但到了拍电影的这边有无数个机会来藏拙直到最后都不忌惮自个儿露怯中国地标：《蜘蛛侠：英雄归来》当阿凡达遇上女子监狱速度与激情也变成寂静之地了看着影片看着熟悉的演员面孔脑海中回想的是他们既往的作品以及精彩的表现本片总体来说实属寡淡无味虽定位为科幻片叫泰坦星人诞生记或者前传可能更为妥当总能在影片中看到很多熟悉的影子男主兽化后跟女主在山头的镜头也瞬间联想到了美女与野兽（这个想法竟然跟隔壁一直喋喋不休的两位观众不谋而合-_-||）里面的冲突矛盾也都来去匆匆如流水般轻轻滑过没有高潮迭起汹涌澎湃我以为能看到的泰坦星的神秘瑰丽宏观只是在尾声瞄了两眼泰坦于我们不是个陌生的地方其他影视剧中也见识到了想到灭霸孤单的在家乡看夕阳我只想说这不是我心中的超能泰坦 陈明昊[微博]既是一名戏剧导演也是戏剧和影视剧演员作为演员虽然很多人不清楚陈明昊这个名字但都能认出这张特点鲜明的脸他是童年阴影“牛魔王”也是《沙海》《盗笔重启》里的王胖子也有人称他是胖版李亚鹏[微博]、瘦版高晓松[微博]……