吕乐以导演的身份出现上次还是十来年前了经过十年不再是文艺片和先锋倾向这次《找到你》转型商业片转型的效果挺不错片子节奏紧凑不同线索的切换、现实与回忆的切换都很流畅有序情节不断向纵深挖掘在善恶之间不断颠簸始终吸引着观众也在命题上完成了升华找到你不仅仅是找到丢失的孩子和抱走孩子的人也是找到自己的身份是找到自我找到真心这个名字有多重意味所以表面是一个母亲的戏对丢失的女儿发狂地寻找内里是一个女性的戏不仅是母亲、是妻子也是职业中的人、阶级中的人和社会属性之外自我意义上的人在当今时代女性何为才是影片所要追问的片中除了两位女主律师和保姆之外还有第三位隐藏的母亲就是女律师接的官司的对方一位离婚了的全职妈妈因为争夺抚养权无望后来开煤气自杀未遂这三位女性都为了孩子付出全部但社会都不认可她们是一个好妈妈保姆为了给孩子治病出卖一切然而战胜不了贫穷依然没保住孩子性命；全职妈妈为孩子放弃事业离婚时候却被因此认为没有抚养能力；律师离婚后事业家庭一肩挑忙死忙活挣来最好的经济条件却被说成不顾家不配做母亲她们哪一个不是为孩子无私奉献一切然而没有一个得到世人的肯定各自都遇到凄惨的经历在这样一个荒唐的时代女性何为这是导演通过悬疑的表象发出的追问说到悬疑对保姆这个角色的塑造方式非常到位一开始大家都不了解她只是普通刻板印象随着为了找孩子的动力需求不断走访各种人挖掘她的种种于是她的经历、身份不断被揭露每个侧面的叙述都是不一样的形象是优秀的保姆、是挣钱不择手段的人、是被家暴的妇女、是为孩子治病心切的母亲、是高利贷皮条客的情人、是报复心切处心积虑的复仇者、甚至是（误）杀人毁尸的凶手最后在众人口中拼出了一个底层妇女形象然而这一切就是真实完整的她吗我们也不敢如此笃定自始至终她只是活在别人口中的人不曾是她自己影片里律师和保姆代表的阶级壁垒也是一个着力点阶级壁垒使得人与人之间难以沟通律师那些中产阶级的烦恼在保姆看来基本是无病呻吟而保姆除了工作之外的一切都被中产阶级们忽略或视而不见甚至无意中伤害到他们从而引起报复另外片里男性角色实际上的缺位非常值得玩味有三个男性都只是背景和功能性作用对于事件和思想几乎没有推动作用有男性存在但都是女人孤身奋斗在女性何为的背后也在拷问着男性何“为”摄影出身的吕乐对这部片子的分镜安排非常利落镜头叙事很清晰另外最大的优点是双女主的表现完全撑起了这部戏尤其是马的表现由于扮演的角色和之前的以及自身的形象反差甚大尤感惊艳北京时间6月22日消息据外国媒体报道萨姆·沃辛顿、伯恩·戈曼、让·雷诺、雅各布·巴特朗加盟网飞抢劫题材惊悚片《升降机》（Lift）卡司还有凯文·哈特、古古·姆巴塔-劳、文森特·多诺费奥、比利·马格努森、乌苏拉·科尔维罗、YunJeeKim、维威克·卡拉、保罗·安德森缺席影迷：@多次拒绝马吟吟@嘎嘎-1211@Im_ruotong@宇涵PanDa克里·杜瓦尔（《副总统》《使女的故事》）和查理·普拉默（《金钱世界》《赛马皮特》）加盟Showtime选集类剧集《第一夫人》分别饰演埃莉诺·罗斯福信任的助手、旅伴、密友玛尔维娜“汤米”汤普森和年轻的富兰克林·罗斯福春节档是目前国内最大的电影档期数据显示刚刚过去的春节长假7天全国电影票房60.35亿元相较去年的78.43亿元下滑了23%截至2月11日有三部影片的片方相继宣布降价分别是电影《狙击手》、《长津湖之水门桥》和《奇迹笨小孩》业内专家认为今年春节档一部分观众流失一方面是因为电影票价偏高、缺乏现象级头部影片；另一方面随着春节档发展逐渐成熟影片类型供给的多元化是大势所趋轻松欢乐的内容仍是档期刚需而今年春节档此类型内容选择空间十分有限
《中国videoses10一15》影片属于犯罪片,该泰剧讲述了：Fernández,Dennis,Giko,布鲁斯·奥尔特曼联合演绎 据台湾媒体报道55岁韩国女星姜受延（강수연）凭著电影《借种》《揭谛揭谛婆罗揭谛》在国际影展封后演技备受肯定近来她参与《釜山行》导演延尚昊新片《贞伊》未料昨（5）日惊传心跳停止被送往医院急救目前还未恢复意识才刚合作的导演延尚昊首度发声替她集气、祈祷不过医生研判情况不乐观14日导演尔冬升在微博晒出与王锵、丁程鑫的合影并配文：“都很聪明一说就懂”毫不吝啬对两位年轻演员的夸赞据悉王锵、丁程鑫正在与尔冬升导演合作新电影粉丝也纷纷在评论留言：“谢谢导演的指点呀”“你们两个能不能学学尔导是怎么防晒的”毕业不舍说分离路灯五君子十二年后再相遇北京市朝阳区新闻出版局发布通知因疫情防控需要暂停该区电影放映活动恢复经营时间将根据疫情形势变化另行通知据猫眼、淘票票平台显示北京朝阳区影院已陆续无排片新浪娱乐联系朝阳区若干影院确认已接到停业通知恢复经营时间需再等通知作为文学专业出身的导演贾樟柯的电影主题鲜明地体现在片名中《江湖儿女》讲述的便是江湖、儿女江湖是贾樟柯始终着力关注的对象从早期的家庭、山村、厂矿到后来的社会、国家、世界只要有人的地方就有江湖所以电影中的江湖其实是随着时代发生变化的一个个场所包括主人公郭斌少年时工作的矿厂、大同市区和大大小小的娱乐场所在一场械斗后郭斌的江湖解散：靠山横死、弟兄哄散、一贫如洗他自己和女友巧巧也先后入狱出狱后世界变了所有人都在南下追逐市场经济的红利而郭斌选择在商场上打出自己的天下而天不遂愿他并不具备经营者的能力和眼光反而在酒桌上喝残了自己的双腿老去的郭斌回到县城后曾被他抛弃的巧巧不计前嫌收留、救治了他而一旦获得行走能力他又悄然离开去追逐自己未完成的“江湖”而巧巧在原地无名无分地为这个男人默默奉献了一生回到“儿女”的主题其实贾樟柯在用情节和电影语言阐释男女之间的不同：男人的江湖是义气、是血腥、是冲动、是名利所有男性的成就感是通过这些世俗标准来界定的但在看似强硬的外表之下男人在独自面对内心感情和自我失败时又是嫉妒懦弱无力的反观女主角巧巧虽为巾帼却在人生的关键时刻表现出果决和前瞻：她敢于到新疆做生意、敢在危难时拔枪救人、敢在审判面前替恋人担责、敢在明知无果的情况下决意让辜负她的男人现身对质、敢在理想幻灭后用行动撑起生活的负担并救助男友先前失散的弟兄相比男性女性的义气是更坚韧绵长的她们的江湖其实就是男人：为着心爱之人想他人之不敢想摆平一切危难到人生的下半场男人血性散尽女性的包容和长情反而让她们成为江湖的主场从结构上看电影的叙事和节奏与人生一致：都在前半段刀光剑影、斗唱赌杀向往刀光剑影、渴望改变世界而后在现实和强者的威慑下人们逐渐磨平棱角、认清自我局限回归平淡与庸常非常喜欢片中一句台词：每个人都是宇宙的囚徒贾樟柯用文学化的手法来描绘岁月人生思索在时间的绞杀下我们该与谁、用怎样的态度来度过一生但其实所有的人生似乎都在冥冥中被写好了结局宿命式的书写是本片最真最美的悲与情